【音楽家になろう小説】『小説「音楽家になりたい」』
目次
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『音楽家になりたい』
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【小説「小さなメロディ」】
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“一緒に音楽をつくろうよ”
彼の一言で共同制作が始まった
五線譜帳にノート
口ずさめば
メロディピアノ
テーブル叩けば
指ドラム
フードコートの一角は
楽器のない
“小さな音楽スタジオ”
アコギ一本、ギタリスト
私はゴースト日陰者
街角→ライブハウス→ホール
ベイエリアの
屋外ステージで歌う
彼の背中と
観客達の熱狂を
ステージの奥から
見守った
私はゴースト日陰者
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作詞『夏雨』
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紫陽花の海が 車窓に流れる
夏を通り抜け 列車は走るよ
君は スマホを片手に
憂い 眺めているよね
君は 髪をかき上げて
ずっと 僕を試してる
雨が 足跡つける
夏の 車窓と君よ
きっと 雨上がりには
君の 涙も晴れる
そっと 夏の雨には
涙を 置き去りにして
きっと 雨上がりには
君に 笑顔が戻る
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朝顔の波が 夏を弾いてく
雨の通り道 車窓を叩くよ
君の スマホの中には
僕の 知らない誰かが
君は 僕に背伸びして
ずっと 無理に強がってる
私 大丈夫と
君が 僕を見つめる
でもね その涙には
僕は もういないから
そうさ 夏の雨から
恋が 今、泣き止んだ
君は また走り出す
僕に 背中を向けて
君が 走り抜けてく
夏が 通り過ぎるよ
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作詞『夏雨』
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【作詞とは】
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作詞とは
歌ってくれる子を
“最高にカッコイイ子”にして
あげること
ステージ/カラオケ/街角
歌手/主婦/高校生/小学生
歌っている子を
シンデレラとして
きらめかせて
あげること
クリエイターとは
あなたの才能で
誰かがシンデレラになれる
ガラスの靴を
プレゼントすること
さあ、行こーぜ.ᐟ.ᐟ
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作詞『無人駅』
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コスモスが 青空に咲いて
夏の風 君が揺れる午後
無人駅 列車は通り過ぎ
通り雨 君と雨宿り
声も出さずに ただ抱きしめた
二人の影が 雨に霞むよ
サヨナラ前の 最後のキスに
夕立の音 涙が跳ねる
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ヒマワリが 夏風に揺れて
無人駅 君のいない午後
君を待つ 僕に気づかずに
思い出が 通り過ぎるだけ
君と過ごした あの夏の日が
この無人駅 駆け抜けてくよ
明日で終わる この無人駅
一年前の 涙が跳ねる
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サヨナラまでも 一人ぼっちだね
寂（さび）れた線路に 雨が転がる
夕闇に消える この無人駅
思い出だけが 踊り続ける
サヨナラ告げて 僕が飛び乗った
最後の列車 今、旅立つよ
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作詞『無人駅』
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【Enjoy Your Sound】
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希望者全員に
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【良い詞とは】
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“短いほど良い詞になる
プロデューサーに言われた
オザキは長い
“じゃあ、あなたがオザキになればいい
駆け出しの作詞家時代
若気ゆえの反論だった
この世におられないが
闘志あふれる姿は
私の心で息づいている
音楽/文学/ゲーム/メディア
各世界のプロとして
私は言う
“短いほど良い詞になる
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【曲先の作詞】
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「基本的に」
1音の長さは3つ(4つ)
タ、タン、ター（ターン）
↓
「メロディを文字にする
タ/タ/タン/タ/ ゆ/う/やー/け
タ/タ/ター/タ こ/や/けー/の
タ/タ/ター/タ/ターン あ/か/とー/ん/ぼー
「音源優先」
楽譜よりも
メロディ(音の“聴こえ方”)を
優先させる
「メロディを文字に」
タ/タ/タン/タ/ ゆ/う/やー/け
タ/タ/ター/タ こ/や/けー/の
タ/タ/ター/タ/ターン あ/か/とー/ん/ぼー
↓
「文字を“言葉”に」
タ/タ/タン/タ/ お/ひ/るー/ね
タ/タ/ター/タ し/て/たー/ら
タ/タ/ター/タ/ターン よ/が/あー/け/たー
↓
「言葉を詩に」
お昼寝してたら 夜が明けた
「メロディを音節に分解」
お昼寝 してたら 夜が明けた
(おひるね/してたーら/よがあけたー)
4・4(5音数)・5
↓
「音楽に文学の彩りを」
十五夜 名月 秋祭り
（じゅ うごや/めいげーつ/あきまつりー
「1音符＝1文字ではない」
音数と実数は違う
譜面より音(テープ/メロディ)優先
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【曲先作詞まとめ1】
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「1音の長さは3つ(4つ)
タ、タン、ター（ターン）
↓
「メロディ→文字→言葉」
タ/タ/タン/タ/ お/ひ/るー/ね
タ/タ/ター/タ し/て/たー/ら
タ/タ/ター/タ/ターン よ/が/あー/け/たー
↓
「音楽＋文学」
お昼寝 してたら 夜が明けた
十五夜 名月 秋祭り
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【“君と僕”は使いよう】
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「君」
あなた→お前→君
「僕」
私→オレ→僕
“君と僕”を使うと
“子供っぽく”なる
「君と僕を使うと」
子供なら“より子供”
若者は“子供っぽく”
老人なら“若々しく”
“君と僕”は使いよう
“君と僕”を
(あえて)多用することで
若々しく聴かせる
お爺ちゃん
アーティストもいる
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作詞『バス停』
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夏空を 駆け抜けて
ヒマワリが 微笑んだ
風鈴が きらめいて
君の髪 風に舞う
手をつなぎ 歩いてた
菜の花の 帰り道
足音も 愛しくて
口笛で 照れ隠し
サヨナラまで 愛し合う
夕暮れ時 バス停は
影法師が 離れたら
遠ざかるよ バスと君
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ガラス越し 青空が
雨音に 曇り出す
朝顔と 時刻表
僕だけが 待ちぼうけ
ときめきは 夏空に
響いてる 君の声
通り過ぎた 夏の街
夕立に 消えていく
紫陽花だけ きらめいて
君のいない バス停は
夏景色を 駆け抜けて
サヨナラする 君の街
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作詞『バス停』
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【小説家になるには】
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小説家になれるか?
考えるより
書いた方が早い
実現するか、どうか
悩む前に、踏み出せ
私は書き続けた
小説家になるには
小説家になれるまで
書き続けること
私は書き続けて
受賞して
出版されて
プロになった
いつかなれたらよりも
いつか成れるように
今、始めよう
人生なんて小説と同じだ
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【きらめく季節の中で】
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“BLなら描けそう“
BLとホモ小説は違う
きっかけを見抜いた
女編集達から
叱責が飛び交った
苦悩に気づいた
妊娠出産結婚子育て
女は現実と隣り合わせ
“女が第一線で
輝けるのは一瞬“
意識を改めた
名作を描こう
高評価を得た
BLは出版された
今も思う
私はあなたの
思い出の一部に
ふさわしいか
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『小説家になってから』
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創作
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【小説家になってから】
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小説家になって
ゲームの仕事が舞い込んだ
いきなり一から
仕事を任された
まずはプロット制作だ
CGプロット、
キャラクタープロット、
ストーリープロット
CGプロットには
表情絵に立ち絵のプロット
背景画もあった
小説のプロットよりも
量が多く幅広く
それでいて緻密な
プロット制作だった
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【創作の違いとは】
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小説は個人作業の
自己完結だが
ゲームは共同作業の
他者完結だ
芸術は自己満足だが
娯楽は他者満足だ
アーティストが
クリエイターになる事は
自分の物差しを
他人の物差しに
持ち替える事だ
小説の作法と手法
ゲームの作法と手法の
違い
私は基準の違いに
戸惑い
手間の違いに
苦しみ続けた
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【ファックスで納品した時代】
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ゲームの仕事は
不慣れな作業だったが
「お仕事がとても早い」と
喜ばれたのは嬉しかった
小説家になる前の
作詞家としての
体験が大きかった
学生作詞家の時分は
午前中に
テープと発注書が
届いて
夕方までに
曲先(テープの曲に詩をつける)で
詩をつけ
文房具店の
ファックスサービスで
納品した
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【CGプロットとは】
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CGプロットの
基本絵の表情絵は
全ての絵の地盤
立ち絵13
「主人公」
表情：喜び7
ポーズ……
「ヒロイン」
表情：憂い3
ポーズ……
基本絵(表情絵)を
基盤にして
ビジュアルが
組み立てられる
いくら立派な
上物を造っても
地盤が弱ければ
家は崩壊してしまう
プロットとは
作品全ての地盤である
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【小説のプロットとは】
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小説のプロットは
原案/あらすじ
ゲームのプロットは
多人数大人数が共有する
共通の設計図であり
仕様書(説明書)だ
グラフィッカー(絵師)は
CGプロットを見て
絵を描き
シナリオライターは
ストーリープロットという
設計図の仮想世界で
キャラプロットという
説明書通りに
キャラを動かしていく
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【ゲームプランナーとは】
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ゲームプランナー(企画担当)は
プラン(想定)と進行(現状)の
ズレを
絵や文章で表現(描写)し
クリエイターを
修正していく
空想を現実に表現する
“実現力”がないと
クリエイター個人の
“自己表現”の場にされる
味もわからぬ
レストランオーナーは
店を乗っ取られる
味見も調理もできる
オーナーシェフたれ
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【制限の違いとは】
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作品には“制限”がある
単行本一冊の枠内で
小説を書く
ソフト一本の容量内で
ゲームを制作
一曲分の字数内で
作詞をつける
【小説→ゲーム→作詞の順で】
▼文字数の制限が厳しくなる
【小説】
▼40字×40行×100枚～120枚等
【ゲーム】
▼3000～3500文字、5000字ジャスト等
【作詞】
▼数百文字程度、音/リズムに合わせる
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【字数合わせとは】
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ゲームにおける
字数合わせとは
1シーン
▼3000文字～3300文字
▼3000文字ジャスト
文字数の余裕が
原稿用紙1枚分もない
1文字の余裕(違い)もない
シーンもある
テクニックとして
多めにシーンを描くこと
「困難」
無から有を産み出す
「簡単」
有を無にする
あえて多めに書いて
削りながら
文字数を調整する
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【字数合わせのテクニックとは】
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★1シーン3000字
字数(5000字)
ぼやけたイメージ
多めに書く
↓
イメージを明確
字数を削っていく
↓
字数(3000字)
▼人物/物語/表現の体裁が整う
▼字数ピッタリ
↓
完成
◎まとめ
おおらかに/大まかに/多めに
書いていく
↓
(イメージに)大きく網をかけ
字数を絞りながら
イメージを明確化していく
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『創作のホント』
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【クリエイターとは】
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作詞とは
歌ってくれる子を
“最高にカッコイイ子”にして
あげること
ステージ/カラオケ/街角
歌手/主婦/高校生/小学生
歌っている子を
シンデレラとして
きらめかせて
あげること
クリエイターとは
あなたの才能で
誰かがシンデレラになれる
ガラスの靴を
プレゼントすること
さあ、行こーぜ.ᐟ.ᐟ
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【“分別”で悩みを解決する】
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(自分が)書きたいものを
書いていたら
お金にならない
お金になる事は
自分のやりたい事じゃない
葛藤しながら
貧困(連鎖)の泥沼の底に
沈んでいく
収入(仕事)の場と
(自己)表現の場を
分別しましょう
(リアルで)生活できるから
(ネットで)夢が見られる
素晴らしい創作を
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【創作とは想像と描写の循環の産物】
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「描けない理由」
▼イメージできない(想像力
▼描き方がわからない(表現力
イメージできたら
描ける(表現できる）範囲で
描けば(表現すれば)良い
描きながら
イメージを拡げる
↓
イメージを拡げて
描いていく
↓
ループ
イメージ(想像)と描写は
呼吸(輪廻)の関係
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【何故、創作の波に乗れないのか】
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創作の波に乗れないのは
呼吸をしていないから
ひらめきが
降りて来ても
何もしないと
点で終わり
ひらめきを
書き写しただけだと
一方通行の
直線で終わる
ひらめきを呼吸(循環)させる
ひらめき
↓
描写
↓
イメージ
↓
描写
創作の波を連鎖させ
創作の円を循環させて
渦を描いていく
渦は拡大して竜巻になり
天に昇って
名作へと昇華する
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【芸術とは内在と外在を呼吸させること】
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芸術とは
内在(イメージ)と外在(描写)を
呼吸させること
音楽家は
心(内在)に流れる音を
楽器を使って曲(外在)にして
この世に残す
小説家は
心(内在)の世界を
ペンを使って文学(外在)にして
この世に残す
画家は
心(内在)の風景を
絵筆を使って絵画(外在)にして
この世に残す
表現(の違い)とは
道具(の違い)
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【芸術とは苦悩すること】
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“BLなら描けそう“
「BLとホモ小説は違う」
きっかけを見抜いた
女編集達から
叱責が飛び交った
苦悩に気づいた
妊娠出産結婚子育て
女は現実と隣り合わせ
“女が第一線で輝けるのは一瞬“
意識を改めた
名作を描こう
高評価を得た
BLは出版された
私は今も苦悩する
私はあなたの
思い出という
花束の一部となるのに
ふさわしいか
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【なぜなぜ解決法】
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「何故」を三回繰り返せば
答えがわかる
【なぜなぜ×３】
「成績が落ちた(原因はなぜなぜ
▼なぜなぜ
「勉強してない
▼なぜなぜ
「勉強する時間がない
▼なぜなぜ
「スマホが忙しい
▼結論
スマホが忙しいから
成績が落ちた
▼解決策
成績を上げるには
スマホをやめる
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【なぜなぜ創作法】
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「何故」を三回繰り返せば
ワンストーリー.ᐟ.ᐟ
「失恋した(原因は何故
▼何故
「振られた
▼何故
「告白した
▼何故
「相手も片思い中
▼プロット
告白した相手にも
好きな人がいて振られた
▼「隙間」を埋める
告白
(隙間
振られる
(隙間
失恋
(隙間
相手の思い人
(隙間
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【演出と嘘の違い】
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▼演出とは
白いものを“より”白く
黒いものは“より”黒く
生来を“より”
“そう”であるかのように
表現する
演出とは“寄り添う”こと
▼嘘とは
白を黒だ、黒は白だと
生来を偽った
表現をして
架空の世界
(小説・漫画など)を
“よりうそ(の世界)”にする
嘘とは“より嘘”であること
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『こんなことも描いています』
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創作
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【不確かな絆】
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別姓の
夫婦気取り達がいた
女達はお互いを
“○○さんの奥さん”と
呼び合う事で
確かな不安を
不確かに
変えていた
この女もまた
男に確かさを求めた
“女の親の家業を
継ぎたない…”
男は確かさよりも
不確かな
自由を選んだ
女達はまた
不確かな絆を求め
男の渦を
巡り出した
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
【最後の言葉集】
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1：高校時代
用って、それだけ?
え～もうええわ～
ナンですか～何か用ですか～?
2：学生時代
そんなこと
聞かないでください
3：大人時代
ちゃうねん、ちゃうねん
もうときめかへんねん
Zの背中見ても
前みたいに
キュンってならへんねん
もう…ときめかへんねん…
#失恋の日
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【ちぎれた涙】
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不倫現場に
遭遇して
僕は汚れを
振り払うように
走った
女の噂や
男達の自慢話の
正体を見破れた
現実が汚らしかった
破り捨てた
紙切れのように
ちぎれた涙を
振り落とすように
僕は、走った―。
涙までも
穢れちまった…
枯れたはずの
涙が、また…
溢れて来て
たまらなかった
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【リアルシングルマザー】
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中学生A君一家は
突然、母子家庭になった
社員寮の団地からの
退去期限が刻々と迫る
A母はAとA弟を抱えて
社員病院の
看護助手として
勤務しながら(社員寮に住める
夜間は定時制の
看護学校に通学した
数年後
A母は准看護婦に
Aは工業高を卒業し
会社員になった
A母の誇り高き人生に
祝福あれ
当時は
女性の働き口が
少なく
大学新卒でさえ
女子の就職は厳しく
採用自体がない
企業もあった
実家通いが前提で
自立できる
職種となると
更に絞られた
お茶入れコピー係で
結婚退社が通例
出産退社は異例
役所や教職でさえ
結婚までの
腰掛けが前提
看護婦は
女が自立できる
希有な職業だった
子連れ女の
片親を見る
世間の目は
壮絶に厳しい
就職どころか
家も借りられず
夜や裏に身を堕とす
悲劇が多発した
子連れ片母になって
母親/パート/看護学生と
三足の草鞋を履いて
看護婦になった
A母に
最大級の賛辞を.ᐟ.ᐟ
誇り高き
母の下で育った
子供達の未来に
果てしなき祝福あれ.ᐟ.ᐟ
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【教えるとは】
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生来のままに
季節のままに
輝かせること
草は草
木は木として
存在させること
夏の花は夏に
冬の花は冬に
咲かせてあげること
新緑が繁る夏も
葉を落とす秋も
雪を纏った冬も
桜花が咲く春も
季節と姿が
違えても
桜は美しい
ありのまま季節のまま
君だけの花を咲かせよう.ᐟ.ᐟ
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【生来のまま誇り高く咲こう】
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どんな場所であれ
自分らしく咲こう
桜は桜らしく
菊は菊らしく
生来のままに
咲き誇ろう
道は自分の内にある
道の外がどうあれ
自分の道を歩こう
この人が
こう思っているだけ
あの人が
ああ言っているだけ
どんな場所であれ
どんな時代であれ
あなたらしく
咲いて行こう
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【因縁生起(因果応報)】
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現在(結果)には
過去(原因)がある
過去に蒔いた種(原因)が
現在に実をつけている(結果)
現在のみでは
トラブルは解決しない
相手は理解して
わかって欲しい
理解をしないままだと
相手が怒ったまま
物事がこじれていく
相手の立場に同情して
理解を伝えて
話を聞いてあげること
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【安心と安定】
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▼苦しみを背負う
▼助け(安心)を(外に)求める
▼自分に足場(心)がない
▼すぐに不安(心)になる
【(一瞬の)安心】
他人(外)から得る
【(永続の)安定】
自分(内)から得る
【人の足場は心】
▼足場(心)が安定
▼安定(心)に「安」らぐ「心
【結論】
心が安定すれば
心は安らかに成り
安心が続く
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【勝つと克つ】
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1：勝つ
▼相手を打ち負かす
▼外(環境)の破壊＝穢れ
2：克つ
▼自分を克服する
▼内(心身)の清浄＝嬉し
打ち負かすという
怒りに執着すれば
怒りは憎しみになり
呪いになる
3：呪い
▼穴(口)2つ
▼自分と相手の穴
▼怒りと憎しみの輪廻
4：解決法
▼怒りを捨てる
▼自分と過去を赦す
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【衝突より克服】
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苦しいのはわかる
だが、心の中までは
誰も手出しできない
向こう側から
転がって来る
大木を大岩を
乗り越えるんだ
Go on the Rock
(当たって砕けろ)では
自分も相手も
粉々に砕け散って
道を穢してしまう
ぶつかるな
乗り越えろ
直線/直角を制すのは
丸い円の動きだ
円を描いて
乗り越えるんだ
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【欲望と嬉し】
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欲望とは相手(自然)を
自分の望む姿に
造り替えること
桜の木を削って
岩の彫刻を造る
渓谷の岩を削って
桜の彫刻を造る
彫刻にしたら
桜も岩も
元に戻れない
嬉しとは
自分は自分
相手は相手として
活かし合うこと
桜の木は桜として
渓谷の岩は岩として
お互いに
存在し合うこと
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【3つのリソース】
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経済力(金)/体力(生命力)/時間
この3つのリソースは
三つ巴の
補完関係にある
体力ある貧乏人は
体力を消費する
高時給バイトで
資金不足を補う
体力のない貧乏人は
時間を消費した
低賃金長時間労働で
金を稼ごうとする
金持ちは金を利用して
金を稼ぐ仕組みを使う
金が金を呼ぶ
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【貧困とは】
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管理能力の欠如による
リソース(経済力)の欠乏
【目的の違いが根本原因】
“欲望を叶える目的
欲望→叶える→新欲望→ループ
欲望用借金→返済用借金→ループ
貧困の輪廻
“収入内で暮らす目的
生活の見直し→節約→発見
欲望(支出)抑制→貯蓄(心と金
【解決策】
目的を変えて
生活改善する
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【日雇いホームレス】
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日払いの給料
↓
飲み屋直行
↓
スッカラカン
↓
宿賃もなくなり
負の連鎖
ビジホ→木賃宿→野宿
金の残せない
現場作業員は
若さをなくせば
現場仕事もなくなる
【解決案】
生活を見直す
↓
タネ銭をつくる
↓
高時給の資格取得
↓
好待遇の職場へ
↓
ループ
↓
資格わらしべ長者
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【資格わらしべ長者】
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「節約してタネ銭準備
↓
「資格取得
フォークリフト：4～5万
玉掛：3万
↓
「フォークリフト
時給：1500×8→12000/日→30万/月
「玉掛
時給：1600×8→14800/日→37万/月
↓
「資格取得
クレーン・デリック免許：11万程度
↓
大型クレーン(ベテラン
基本給：60～70万
年収：800万
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【人生階段】
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健康
↓↑
疲れやすい
↓↑
痛みかゆみ
↓↑
酸化(生理不順など
↓↑
感情不調和(内臓の急性症状
↓↑
臓器の病(慢性症状
↓↑
神経衰弱(脳の異常
↓↑
傲慢
↓↑
終
昇る時には
降りた時と
同じ苦しみが
現れる
“好転反応”だ
これを乗り越えて
健康という
ステージへ
辿り着こう
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【表層と深層】
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▼花(結果)
▼根(原因)
【対処】
▼結果(症状)に対処
【解決】
▼根源(原因)を解決
【五臓(根)と五器(花)】
臓器の状態は器官に出現
春は風邪(ふうじゃ)の季節
肝臓を痛めやすい
【肝臓の異常(症状)】
▼目の異常
▼涙が出る
▼拳を握る(無意識
【解決策】
怒らない
ニラを食べる
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【漢字分解法】
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倭国：
▼倭＝人＋禾＋女
禾：
▼栗の木
▼背が低い
▼穂が曲がった
女：
▼なよなよした
【倭国とは】
身長が低く
背が曲がった
情けない者の
集まり
原因：
▼極陽性の海塩摂取
海水塩：
▼悪性の苦汁(にがり)含有
苦汁：
▼早熟→早老→早死の運命
▼心も狭くなり島国根性
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【etsu Calorie Balance Club】
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過酷な修行を支える
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穀物菜食の知恵
五穀を中心にした
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【朝食】
▼玄米がゆ
▼ごま塩
▼沢庵＋梅干し
【玄米がゆ】
五穀(中庸)
【ごま塩】
陽性
【沢庵】
発酵食品(陽性)
【梅干し】
陽性
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【京つけもの ニシダや】
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【和食の知恵】
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1：土蜘蛛族
▼短命(平均30歳
▼海塩が主食
2：海塩の苦汁(にがり
▼早熟
▼早老
▼早死
先人達は
苦汁の無害化に
知恵と工夫を重ねる
3：苦汁の無害化
▼タンパク質と結合
▼不溶性にする
▼吸収されにくい(体内に
4：和食の知恵
▼味噌
▼醤油
▼豆腐など
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【豆は日本人の源】
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1：豆類
▼腎臓機能を高める
▼老廃物を素早く排泄
▼血液/細胞/血管の浄化
2：腎臓が健やか
▼手足をよく動く
▼行動する力が湧く
▼忠実に成る
3：忠実
▼心を尽くす
▼労を惜しまず
▼几帳面
▼献身的
味噌/醤油/納豆/豆腐等の
豆を食べれば
忠実と成り
本来の日本人に還る
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【旨ニラ豆腐】
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1：材料(適量)
▼ニラ
▼豆腐
▼油揚げ
▼味噌(だし入り
▼ごま油
▼炒飯の素(中華調味料
ニラ/豆腐/油揚げを
適当な大きさに切って
ごま油を敷いた
鍋に入れる
炒飯の素と
味噌(だし入り)を
適量加え
程よく炒めて
出来上がり
【期待できる効能】
▼腎臓：豆腐/味噌
▼肝臓：ニラ
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【メインはお味噌汁で】
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学生時代は牛丼店で
ライス＋味噌汁×2を
2回注文した
(500円台だったと思う)
1：定食風
味噌汁(1)と生姜を
おかずに
ライスを楽しむ
2：猫まんま
ライスに
味噌汁(2)をかけて
食べる
3：アクセント
卓上の
醤油と一味で
味を調える
3セット目は
店員ドン引きで
控えた
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【豆腐丼】
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1：材料(適量
▼ニラ/豆腐/油揚げ
▼ごま油/あげ玉/味噌(だし入り
▼中華調味料
▼丼飯
2：調理
ごま油を鍋に敷く
ニラ/豆腐/油揚げを
カットして
鍋に投入
あげ玉/味噌/調味料で
味を調えながら
炒める
3：びっくり水
少量の水を
鍋に入れてフタ
火を止めて
鍋の中身を
丼飯にかける
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